El pasado lunes o martes salió en todos los medios de comunicación la más que original opinión de la más que importantísima y célebre restauradora del Museo del Prado ¬¬ Familiarizada ella con la obra del pintor aragonés más que nadie, pretende dar un golpe de efecto señalando que la autoría está "con casi toda seguridad" más legana de sus pinceles, a partir de unos análisis de la ostia. No es una obra de Goya, sino de uno de sus pupulos, un asociado de su taller: Asensio Julià. 17 puntos para él.
Motivo por el que ha sido retirado (supuestamente) de las salas de Goya. Condenando el cuadro al ostracismo, parece ser. Espero que no, y que quién me lo contó se equivoque.
Lo discutimos en clase. A ninguno nos pareció una buena idea, o no nos parecería buena idea. No se había justificado, de este modo, nada de nada: Goya no sería el primero ni el último de los pintores en tener su propio taller. No sería ni el primero ni el último en trabajar codo con codo con artistas de "segunda" fila.
Rubens no realizó muchos de sus cuadros sin contar con estos colaboradores. Algunas de sus obras más célebres tenían paisajes o elementos concretos del cuadro realizados, íntegramente, por alguno de los miembros de su taller; En el Renacimiento, al maestro del taller tan sólo se le exigía la realización de las manos y los rostros en la obra. El resto podría estar ejecutada por miembros del taller, a partir de bocetos y estudios de éste, porque se presuponía compartía el estilo de aquel, que habría ido imbuyéndole a lo largo de años de colaboración.
¿Ahora no es una obra de Goya? ¿Ya no merece el interés anterior? ¿Tan solo lo ha realizado un colaborador y ya está? Quizás es la misma herencia de Goya. Y no sólo un "pastiche" ¬¬ pero qué bien quedan este tipo de opiniones de los "entendidos". Cómo se dan a conocer, al reconocer el arte de los demás: "no es una chapuza".
"Hay que esperar a que finalicen las investigaciones de los expertos". Pues que se esperen éstas. Porque, de ser una obra conjunta (asumiendo que hay rasgos que no son propios de Goya), la Historia del Arte ha evidenciado que el compartir autoría no resta peso a la obra. O no tendría por qué. Máxime en obras tan destacadas como la de El Coloso; Pero, en caso de ser íntegramente de un colaborador, ¿quién dice que ya no sea relevante o que ya no merezca estar junto a las obras de su maestro? Tal vez una importancia de Goya sea la de marcar al arte del momento. La temática parece ser que ya la compartían.
Cuando leí la noticia caía en la cuenta de cómo, muchas veces, los ecos de gente que solo está de paso, observando y cuidando el Patrimonio, la obra, se extralimitan, se dejan conocer. Se mediatizan. Le roban protagonismo a lo que realmente importa.
Y viene a mi cabeza cómo estas acciones y frases grabadas en bronce dañan las obras, más allá de esclarecerlas y sólo analizarlas fríamente, con datos que, a priori, son importantísimos: las luces del taller de Goya. En parte, las del propio artista; tal y como una restauración (que no conservación) se extralimita y acaba dañando el soporte, los detalles o los pigmentos.
Célebre es el caso de El caballero con la mano en el pecho de El Greco, que quedó maltrecha, sin firma, sin autoría, por una pésima restauración, tal y como, ahora mismo, ha quedado El Coloso de Francisco de Goya... antes, incluso, de formularse un veredicto definitivo. De momento... otra pésima "restauración", antes que una adecuada conservación.
Este desconocido es un cristiano
de serio porte y negra vestidura,
donde brilla no más la empuñadura,
de su admirable estoque toledano.
Severa faz de palidez de lirio
surge de la golilla escarolada,
por la luz interior, iluminada,
de un macilento y religioso cirio.
Aunque solo de Dios temores sabe,
porque el vitando hervor no le apasione
del mundano placer perecedero,
en un gesto piadoso, y noble, y grave,
la mano abierta sobre el pecho pone,
como una disciplina, el caballero.
"Conservar siempre. Y Restaurar sólo si por la supervivencia del objeto se hace necesario". Algo así es como empezaron nuestros estudios en la Escuela de CRBC. Ya podían aplicarse el poema... no les apasione el "hervor"... y sean algo más "piadosos y nobles" con lo que hacen ¬¬ AMEN! coño, yo para algo me examino de estos principios. ¿No?
